东莞股票配资公司《古神：风里希》“游先看”PV解析：重塑上古神话

1 月 25 日，另一位用户 OwenSan87048285 向 NateTheHate 提问：\"你听说过任何关于 SoP（State of Play 缩写）的消息吗？\" 当时 Nate 回复：\"目前我还没有。\" 两次回应的差异表明，这位内部人士自上次表态后可能获得了新的信息。

“我们正在效仿拉瑞安工作室的模式，通过抢先体验不断完善游戏，”马勒表示，“确保正式版能呈现独一无二、定义一代玩家的作品。”

“迟早要来的题材。”

首先感谢B站“游先看”活动，让我们第一时间看到了《古神：风里希》的预告片，并通过制作人的讲解，初步了解到这大概是个什么样的游戏。

《古神：风里希》是一个以中国“上古神话”为题材而制作的ARPG。

它的题材有趣之处在于这里的“上古神话”是真的“上古”，制作人讲解中所涉及的内容是女娲补天、后羿射日、共工怒触不周山等，全都带着一股文明前的蛮荒风味，距离十分热闹的“封神”尚有相当一段距离。在我们所熟知的大多数以国内神话传说为背景的游戏中，这部作品所提及的故事大多是“背景板”一样的内容，以这个时代为主舞台的作品可谓少之又少。

但某种程度上，这种对“上古神话”的叙事缺失，却又让人觉得《古神：风里希》是个迟早会到来的作品，它的首曝给人的体验与其说是惊喜，不如说是“应验”。

每个时代都难免会对过往的故事和传说进行重新的谱写，正如我们已经看过无数版本的《西游记》影视作品，在小说、漫画等领域对传统故事的革新改编，也屡见不鲜。在创作者试图对某些文化叙事进行追根溯源时，被我们认为“理当如此”的神话传说，自然而然地会进入到“它还能如何”的一种考量尺度中。

《西游记后传》剧照

你可以认为《封神演义》这部作品本身，就是那个时代对神话故事的一种重塑——前些年在网络小说领域兴起的“洪荒流”，也同样如此。而无论是出于自我表达的目的，还是迎合当下受众的喜好做故事改编，其实都是对神话故事进行一种叙事改造。

《古神：风里希》便是制作组在国产游戏行业逐渐正常发展后，所认为应该出现的一种叙事——他们想要最大程度地结合文献的记录、考古的发现，以及自身的浪漫化改编，重写一版他们想要呈现的上古神话传说。

整个故事的大致框架，是玩家将要扮演由女娲用泥土和水捏出来的“器”——“灵珠子”，在一个尚未出现人类、尚未发展出人类文明的洪荒时代，揭开“女娲补天”，以及一系列上古神话灾难背后的真相，并在这个过程中找到属于“人”的灵魂，让“灵珠子”完成由“器”到“人”的转变，开启下一个时代。

“创世”背景下，那个蛮荒时代最大的命题便是“神”与即将出现的“人”的关系，是“世界走向不明”的混沌。制作组将那些各自独立的神话故事，统合到了一个命题之下，问着一个时代发展要走向何方的问题。

在这个故事背景中，他们描述了一个很有趣的势力或方向——神话传说中的伏羲是人皇，有着非常多重要的人类发明，其中之一便是八卦。这个发明的本质，是使用一套高度抽象化了的语言，去解读世界的运转和规律，而制作组便对这个概念进行了延伸和扩充，在新时代的视角下，将伏羲所期待的世界运转模式，与我们对“智械危机”的担忧统辖起来，塑造出了一个希望通过“律法”改造世界的“伏羲学派”。

其余的学派，还有以女娲为首的“女娲学派”，以及“加速主义”味道十足的“盘古学派”。这些“学派”的存在，将成为故事中玩家所面对的最大剧情抉择点，影响玩家面对上古诸神时的态度，以及一些会改变世界走向的选择——据制作组所言，这会是本作中最核心的剧情体验之一。

可以看出，这是一个非常“当下”的叙事框架，尤其是近几年AI兴盛所带来的创作者们的集体困境在“伏羲学派”中的显化，以及“灵珠子”由“器”变“人”的叙事中蕴含的对“自由”的终极思考，无不是非常现代化的思考命题。

也因此，制作组的做法让人联想到了鲁迅先生的《故事新编》，在一个社会大变革、各种新思潮不断的时期，鲁迅先生通过对上古神话、历史故事的改写，让这些故事有了更符合他所处时代的表达。

而在《古神：风里希》的首部预告片中，唯一出现了两次的台词，便是鲁迅先生所写的——

“从来如此，便对吗？”

当然，作为一部游戏作品，尤其是一部规模较大的3DARPG作品，叙事只是其中一环的体验，更多的内容要看作品本身对战斗、关卡等内容的交互设计。

关于具体的关卡和流程，本次首曝没有透露太多。我们大致可以知道的部分是，这会是一个以中心据点为核心，向外串联起不同的副本关卡的偏线性的动作游戏。主线流程在20小时左右，要做到全收集时间可能会翻倍，因为一些收集内容在单周目中是相悖的，需要二周目以上才能完成全收集。

无论是预告片还是制作人的讲解，所聚焦的更多的是本作的战斗系统。

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本作的战斗系统有两个核心，分别是“立体机动交互”“法宝对抗”。

制作组想要通过这个战斗系统，呈现一种对“神仙打架”的想象——这种“神仙打架”，比较接近我们在传统影视作品中所呈现的那种风格，一是“上天入地”，二是“手段众多”，这些都分别与本作的战斗系统有所对应。

从预告片中我们可以看到，本作主角“灵珠子”有着非常强的角色性能，无论是闪避距离、格挡窗口，都显得十分宽松，同时有着极强的位移能力和滞空能力，尤其是滞空能力。在预告片后半段主角与刑天的战斗中，配资门户网我们可以看到主角在半空完成了一套相当华丽的连招，将敌人挑空打完一套过后，又变化成水球绕行到敌人的正面，打出了另一套连段。

据制作组所言，本作中的战斗体验，他们想要以尽量低的门槛去让玩家们实现接近“鬼泣”系列中“皇牌空战”的操作。“皇牌空战”这部分，预告片的片段有了一定的呈现，至于“尽量低的门槛”，制作组则用了一个很有趣的描述——

类似于《街头霸王6》中的“现代模式”，很直观。

但说实话，对这整套系统的表现，目前为止仍是模糊的——我们只能看到一个理想状态下的表现，无法判断这个过程中由工业能力和制作经验撑起的手感、动作连贯性、具体的招式判定等部分究竟有何表现，因此关于本作的动作部分的评判，要留待后续观察，这个首曝给出的信息并不算多。

制作组在这部片以及讲解中展现的，更多是关于本作战斗系统的“想象力”，也就是“法宝”的部分。

本作的“法宝”系统，将带来很多维度上的体验改变，最直观的便是选择的多样性。

一方面，他们设计了数十个风格截然不同的“法宝”，覆盖了各种伤害类型和功能类型，比如不同属性、进展远程、控制增幅等，它们的存在本身便会支撑起一个基础的战术选择空间。

同时，这些法宝之间的相生相克关系，也非常符合我们最原始的，对“神仙打架”中“法宝对抗”环节的想象。比如，预告片中主角使用疑似芭蕉扇的“法宝”，扇灭了刑天卷起的龙卷风，便是这种想象的直观呈现——有趣的是，此前在《黑神话：悟空》中，每个关卡都能找到对BOSS形成天然克制的隐藏法宝，所使用的也是这套逻辑，只不过在《古神：风里希》中，这种克制关系会出现得更为频繁。

另一方面，这些“法宝”的作用又并不孤立存在，它们能够与本作中的角色技能进行融合，对角色技能带来形态上的变化。对此，制作组举了个例子——预告片中的几个镜头里，“灵珠子”拉出了一张很复杂的弓来制造伤害，但这把“后羿射日弓”的原始形态，并没有那么多的树杈分支，它之所以有这样的变化，是因为它与“三头六臂”这个技能进行了融合，获得了视觉上和强度上的变化。

这种融合给人带来的直接联想，便是许多“类暗黑游戏”中，玩家能够通过技能宝石、装备宝石等不同系统，对角色技能进行改造，也即是在单纯的数值成长外，通过改变技能形态，获得更宽广角色养成空间的一种Build 设计方式。

这个设计，给游戏中的战术选择所带来的扩充，是很直接的乘法关系——技能和“法宝”的两相结合，所引申出的可能性相当宽广，且它所带来的趣味会是更主动和探索式的，不同的组合所展示出的全新效果，本身就会成为游戏过程中的乐趣来源之一，只不过其效果也相当依赖于制作组在设计这些组合内容时的想象力——

幸运的是，从制作人讲解时为我们展示的十余个组合中，他们并不缺乏这种想象力。

在为我们讲解游戏中角色的能力设计和战斗系统设计时，制作组着重强调了这一切的设计来源是中式哲学中“上善若水”的概念，同时引用了李小龙先生那段“Be water, my friend”的经典采访——

Now you put water into a cup, it becomes the cup. You put water into a bottle, it becomes the bottle. You put it into a teapot, it becomes the teapot. Now water can flow, or it can crash.（入杯，即为杯，入瓶，即为瓶，入壶，即为壶。静可细水潺流，动可骇浪滔天。）